No es ningún secreto que las películas de Avatar son una gigantesca hazaña técnica que expande los límites de la cinematografía, la animación y la captura de movimiento.
Pero quizá no sepas que lo mismo se aplica a la música.
El compositor Simon Franglen dice que el trabajo en la tercera entrega, Avatar: Fire and Ash, tomó siete años épicos para completarse.
En el camino, escribió 1.907 páginas de partituras orquestales e incluso inventó nuevos instrumentos para que los residentes del planeta alienígena Pandora los tocaran.
Y, con el director James Cameron retocando la edición hasta el último minuto, el músico británico sólo terminó su última pieza musical cinco días antes de que la película fuera impresa y entregada.
En total, Avatar contiene «cuatro veces más» música que una película estándar de Hollywood, dice Franglen, y casi la totalidad de sus 195 minutos de duración requieren música.
«Pero me dieron 10 minutos de descanso por buen comportamiento», se ríe.
20th Century Studios Simon Franglen dirige la orquesta mientras graba la banda sonora de Avatar: Fuego y CenizaEstudios del siglo XX
Simon Franglen pasó siete años trabajando en la banda sonora, y la mayor parte del trabajo tuvo lugar entre 2023 y 2025.
Fire and Ash es la tercera entrega de la serie que batió récords y continúa la saga de la población azul Na’vi, que protege su planeta de los invasores humanos, con la intención de despojarlo de sus recursos naturales.
La nueva película, estrenada el 19 de diciembre, transporta al público a los paisajes asombrosamente vívidos de Pandora, pero también los envía a un viaje emocional visceral.
Al comienzo de la película, los dos personajes principales, Jake Sully (Sam Worthington) y Neytiri (Zoe Saldana), están de luto por la muerte de su hijo adolescente, Neteyam.
Incapaces de ponerse de acuerdo, el dolor amenaza con separar a la pareja.
A Franglen se le encomendó la tarea de crear una partitura que pudiera reflejar la profundidad de su desesperación.
«Quería asegurarme de que sintieras esa sensación de distancia que estaba creciendo entre ellos», dice.
«Entonces, lo que yo hacía era tomar dos líneas [de música] y hacer que se distanciaran, o hacer que se desviaran, de modo que se sintieran austeras, frías y desconectadas».
«El duelo no es algo que se aborde nunca en este tipo de películas», continúa, «pero para cualquier familia, la pérdida de un hijo es lo peor que puede pasar.
«Musicalmente lo importante son a menudo los momentos de tranquilidad».
Un baile campestre en un galeón
Por el contrario, cuando Franglen compuso la música para los Comerciantes del Viento -un clan nómade de vendedores que viajan en dirigible- pudo dejar volar su imaginación.
Sus temas de capa y espada están inspirados en las películas de acción de los años 30 y 40, pero también cuentan con instrumentos completamente nuevos, exclusivos de Pandora.
«Cuando nos encontramos con los comerciantes de viento, estaban celebrando una fiesta en su enorme galeón», dice Franglen.
El problema era que, si hacías una fiesta en Pandora, ¿qué tocaban? No podía darles guitarra, bajo ni batería. Ni un banjo.
«Hay que tener un instrumento real, diseñado para personas azules de tres metros de altura y con cuatro dedos.
«Y como Avatar no es animación, cuando hay instrumentos en pantalla, tienes que tener algo real», dice, refiriéndose a la regla de Cameron de que todo lo que aparece en pantalla tiene que estar basado en la realidad, aunque las imágenes de la película estén en gran parte generadas por computadora.
«Así que dibujé algunos instrumentos y se los di al departamento de arte, quienes hicieron estos hermosos diseños».